TOCAR EL VELO
2022
Fotografías para la muestra Tocar el Velo
TOCAR EL VELO
2022
MUESTRA INDIVIDUAL | HACHE Galería | Noviembre 2022 – marzo 2023
Curaduría: Marcos Krämer
Fotos Ignacio Iasparra
Fotos Claudia Loaiza Zarate
TRANSFORMACIÓN. LA GRÁFICA EN DESBORDE
2021
Muestra colectiva en Museo Nacional del Grabado y Casa Nacional del Bicentenario
Del 26 de febrero al 31 de julio
Curaduría de Silvia Dolinko y Cristina Blanco
GALERÍA DE COPIAS
2023
“Cuando dice que copiar es tocar (y lo dice tarde, cuando su libro ya se las ingenió para hechizarnos con la idea), Leticia Obeid hace por lo menos dos cosas. Recuerda (reivindica) la tradición más artesanal del copiar, su dimensión manual, muscular, motriz, tan vital para cualquier aprendizaje como para toda percepción de sí, todo autoconocimiento corporal. Pero también -es el mismo gesto, solo que proyectado a una escala mayor-recuerda hasta qué punto copiar, mucho más que replicarlo, establece un lazo con lo copiado, se roza con él, y en ese roce se liga y se anuda a él, de modo que la copia deja de ser la versión segunda, subalterna, parasitaria, del original, para convertirse en su aliada, quizás en su par.”
“Que la copia, ADN perverso, ubicuo, está ‘en todo’ (el aprendizaje de la lectoescritura, las danzas árabes, la falsificación de documentos de identidad, el karaoke, las razas de perros, el doblaje, los rituales espiritistas, las remakes, la estrategia con que ciertas estrellas pop buscan eludir los cepos que les impone la industria discográfica, etc.) es otra de las tesis que atraviesan este libro. Lo atraviesan, no lo centran. Y este es el otro arte de la Obeid ensayista, a la vez taimado y naíf, avieso y distraído: sin presión, sin tirones bruscos de riendas, lograr que nos preguntemos, a medida que la vamos leyendo: ¿qué está haciendo?, ¿insiste o se va por las ramas?, ¿habla siempre de lo mismo o siempre de otra cosa? Galería de copias se mueve entre esos dos límites, la repetición y la invención, sin que sepamos nunca bien dónde termina una y dónde empieza la otra, quién precede a quién, quién se alimenta de quién. ¿No es esa vacilación la gran potencia de la copia, al menos tal como la piensa y la escribe Obeid? ¿Copiar, copiar, copiar hasta equivocarse, pasarse de la línea, delirar, y que la piel se vuelva pergamino y el pelo un signo, por ejemplo, una coma?”
Alan Pauls
Galería de copias, Graciela Speranza, revista Otra parte
El arte de la copia, Agustina Larrea, Diario Argentino
Sobre galería de copias, Demian Orosz, La Voz del interior
María Paula Zacharías, La Nación
Alta fidelidad. A copiar mi amor: el arte de (no) ser original, Fernando García, La Nación
La copia como una de las bellas artes, Nicolás Artusi, Sommelier de café
La mímesis como desaparición, Leticia Obeid, Página 12
El arte de la copia, Gonzalo León, Agenda Buenos Aires
Galería de copias, un rescate del valor de la réplica, Tomás Villegas, Diario Tiempo Argentino
SERIAL SPOILER
2022
“Soñé que se había acabado el mundo. Las cosas, las personas estaban ahí, pero el fondo, en vez de cielo era un gris plano, de pantalla de tv. Detrás de las ventanas no había nada, todo era una especie de escenografía. La gente seguía haciendo sus cosas, íbamos al super, a mi me costaba conseguir cigarrillos, pero todo era gratis: sentarse a comer en un restaurant o el kiosko. Me preocupaba el futuro pero a la vez sabía que íbamos a encontrar alguna solución, al menos provisoria”.
Serial spoiler es un libro sobre mirar, mirar series.
2022, Serial Spoiler, libro electrónico para descargar
Editado en la colección Objetos Personales, curada por María Stegmeyer y María Fernanda Pinta.
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A LA SOMBRA DE UN GRANADO EN FLOR
2021
El video está realizado con fotos analógicas de la colección del Museo Histórico Provincial Marqués de Sobre Monte, con algunos segmentos filmados actualmente. En él, la voz en off va tejiendo un relato personal con algunos apuntes sobre el origen y el devenir del museo, la naturaleza de su colección, una descripción de la ciudad recordada y la relación entre las coordenadas del mapa y la historia colonial de Córdoba. Este breve ensayo visual indaga en las marcas y los sedimentos que deja la Historia para preguntarse qué cosas quedan fuera de la nomenclatura, desterradas de la escritura de una ciudad.
El video fue realizado para la muestra El patio, cultivo de los tiempos, curada por Luz Novillo Corbalán y Mariana Robles y actualmente forma parte de la colección del Museo Genaro Pérez, de Córdoba.
Video monocanal, color, audio
Duración: 15 min
Idea, cámara y edición: Leticia Obeid
Diseño sonoro: Luis El Halli Obeid
LEER CON LAS MANOS
2021
To read with the hands
A journey through the photographic work Leer con las manos, a series that explores the relationship between gaze and reading. Made for the Festival of Reading, MALBA, premiered on May 15, 2021.
LEER CON LAS MANOS
2021
Un recorrido por la obra fotográfica Leer con las manos, una serie que explora la relación entre mirada y lectura. Realizado para la Fiesta de la lectura, MALBA, estrenado el 15 de mayo de 2021.
TRABAJOS PRÁCTICOS
2021
Practical tasks
Aída Carballo (1916-1985) was a fundamental Argentine artist. This video takes as a starting point a series of personal documents of the artist that show her activity in the local and international environment, her teaching work, some study notes, bureaucratic procedures. In the latter you can see the evolution of her signature, from childhood to adulthood and creative maturity, when her name began to be part of her work. In this work, the tracing of her manuscripts becomes a form of proximity and an attempt to repeat an alien gesture that is never achieved.
Video
Duration: 10:40 minutes
Photographic documentation: Luci Laumann.
Camera, action and editing: Leticia Obeid.
Color correction: Sol Miraglia.
Sound post-production: Luis El Halli Obeid
Made for the exhibition: Transformation. The overflow graph. Engraving Museum, National House of the Bicentennial, February-July 2021. Curators: Silvia Dolinko y Cristina Blanco
Museo del grabado
TRABAJOS PRÁCTICOS
2021
Aída Carballo (1916-1985) fue una artista argentina fundamental. Este video toma como punto de partida una serie de documentos personales de la artista que muestran su actividad en el medio local e internacional, su trabajo docente, algunos apuntes de estudio, trámites burocráticos. En estos últimos se ve la evolución de su firma, desde la niñez a la adultez y madurez creativa, cuando su nombre empezó a formar parte de su obra. En esta obra el calco de sus manuscritos se vuelve una forma de proximidad y un intento por repetir un gesto ajeno que nunca se logra.
VIDEO
Duración: 10:40 minutos
Documentación fotográfica: Luci Laumann.
Cámara, acción y edición: Leticia Obeid.
Corrección de color: Sol Miraglia.
Post-producción de sonido: Luis El Halli Obeid
Realizado para la exhibición: Transformación. La gráfica en desborde. Museo del Grabado, Casa Nacional del bicentenario, febrero-julio de 2021. Curadoras: Silvia Dolinko y Cristina Blanco
Museo del grabado
¿POR QUÉ ME PERSIGUEN LOS ARCHIVOS?
2020
Why do archives haunt me?
Sound installation, 19:43 minutes, November 2020
Curated for the exhibition The Collection listens, Palais de Glace, Buenos Aires.
This piece researches the works on the collection of a traditional prize in Argentina, the National Salon, which has existed since 1911. The audio was installed in the deposit of sculptural works that have remained in the possession of Palais de Glace since the 1930s. Going through the catalogs of the awards, the audio makes a journey that threads some points in relation to the problem of selecting, filing, remembering and also what is left out of that selection that builds up a collection.
¿POR QUÉ ME PERSIGUEN LOS ARCHIVOS?
2020
Instalación sonora, 19:43 minutos, noviembre 2020
Comisariada para la muestra La colección escucha, Palais de Glace, Buenos Aires.
Esta obra trabaja sobre el acervo de un premio tradicional en Argentina, el Salón Nacional, que existe desde 1911. El audio fue instalado en el depósito de obras escultóricas que han quedado en posesión del Palais de Glace -hoy instalado en la Manzana de las luces – desde la década del ´30. Recorriendo los catálogos de los premios, la obra realiza un recorrido que enhebra algunos puntos en relación al problema de seleccionar, archivar, recordar y también de lo que queda afuera de esa selección que conforma una colección.
ARTIST´S FILM INTERNATIONAL
2020
Organized by: Whitechapel Gallery, London – Fundación Proa, Buenos Aires
May – September
Artists’ Film International is a collaborative project featuring film, video and animation from around the world.
Life can feel like the accumulation of words in a book as we record thoughts and experiences. What if we could reverse, pause or accelerate these in the same way that a book’s pages can be flipped back and forth? Janus was a two-faced god in Roman mythology: one face looking to the past and the other to the future. Janus was the god of doorways, beginnings and endings. In this series, the books’ pages behave like Janus, going from past to future of a text or vice versa. Jano is the attempt to revise the minimum portion of time that can be frozen in movement, through image.
Artists & Institutions
Ergin Çavuşoğlu – Istanbul Modern, Istanbul (Turquía)
Amina Dryabee – Centre for Contemporary Arts Afghanistan (CCAA), Kabul (Afganistán)
Miguel Fernández de Castro – Ballroom Marfa, Marfa, Texas (EE.UU.)
Bojan Fajfrić – Kulturni centar Beograda (Centro Cultural de Belgrado), (Belgrado)
Yu Guo – KWM artcentre, Beijing (China)
Mohamed A. Gawad – Mohammad and Mahera Abu Ghazaleh Foundation, Amman (Jordania)
Evgeny Granilshchikov – Moscow Museum of Modern Art, Moscow (Rusia)
Daisuke Kosugi – Tromsø Kunstforening, Tromsø (Noruega)
Vika Kirchenbauer – Neuer Berliner Kunstverein kunst forum (n.b.k.), Berlin (Alemania)
Ailbhe ni Bhriain – Crawford Art Gallery, Cork (Irlanda)
Leticia Obeid – Fundacion PROA, Buenos Aires (Argentina)
Dominka Olszowy – Museum of Modern Art, Warsaw (Polonia)
Francesco Pedraglio – Galleria D’Arte Moderna e Contemporanea, Bergamo (Italia)
Yao Qingmei – Para/Site Art Space (Hong Kong)
ARTIST´S FILM INTERNATIONAL
2020
Organiza: Whitechapel Gallery, Londres – Fundación Proa, Buenos Aires
14 de mayo – septiembre
Artists’ Film International (AFI) es un proyecto colaborativo impulsado por Whitechapel Gallery que desde 2007 reúne anualmente a veinte instituciones de todo el mundo. El programa tiene como objetivo presentar un panorama contemporáneo de las múltiples formas de la cultura audiovisual, explorando los límites del videoarte, el film de artista y el cine de exposición.
Todos los años la selección se realiza a partir de un tema rector, este año el tema es el Lenguaje. Fundación Proa presenta en la edición 2020 la obra Jano (2015) de la artista Leticia Obeid.
Artistas e instituciones
Ergin Çavuşoğlu – Istanbul Modern, Istanbul (Turquía)
Amina Dryabee – Centre for Contemporary Arts Afghanistan (CCAA), Kabul (Afganistán)
Miguel Fernández de Castro – Ballroom Marfa, Marfa, Texas (EE.UU.)
Bojan Fajfrić – Kulturni centar Beograda (Centro Cultural de Belgrado), (Belgrado)
Yu Guo – KWM artcentre, Beijing (China)
Mohamed A. Gawad – Mohammad and Mahera Abu Ghazaleh Foundation, Amman (Jordania)
Evgeny Granilshchikov – Moscow Museum of Modern Art, Moscow (Rusia)
Daisuke Kosugi – Tromsø Kunstforening, Tromsø (Noruega)
Vika Kirchenbauer – Neuer Berliner Kunstverein kunst forum (n.b.k.), Berlin (Alemania)
Ailbhe ni Bhriain – Crawford Art Gallery, Cork (Irlanda)
Leticia Obeid – Fundacion PROA, Buenos Aires (Argentina)
Dominka Olszowy – Museum of Modern Art, Warsaw (Polonia)
Francesco Pedraglio – Galleria D’Arte Moderna e Contemporanea, Bergamo (Italia)
Yao Qingmei – Para/Site Art Space (Hong Kong)
LEER CON LAS MANOS
2017
To read with the hands
This series explores the relationship between gazing and reading, between a moving image and a still image. Each piece collects 180 photos taken in bursts for later animation and we can see the arrangement of these images in their progression towards movement, even when they are still. One next to the other, they make a path in which it is possible to see the exact moment of the change in the shot, caused by the movement of the filmed object – a book, a hand, a page that is turned to see the next.
The stabilized image at a point of change, the movement made object, the linear reading becoming circular, are the subjects of this work.
Digital photography | 50 x 80 cm.
LEER CON LAS MANOS
2017
Esta serie explora la relación entre mirada y lectura, entre imagen en movimiento e imagen fija. Cada pieza recolecta 180 fotos realizadas en ráfaga para una posterior animación y podemos ver la disposición de estas imágenes en su progresión hacia el movimiento, aún estando fijas. Una junto a otra, van haciendo un camino en el que es posible ver el momento exacto del cambio en el plano, originado por el movimiento del objeto filmado- un libro, una mano, una página que se voltea para ver la próxima.
La imagen estabilizada en un punto de cambio, el movimiento hecho objeto, la lectura lineal volviéndose circular, son las materias de este trabajo.
Fotografía digital | 50 x 80 cm.
EL CANTO DE JANO
2015
The song of janus
There is an outdated conversation that occurs in the literature of different times, voices that speak and answer each other over time, like echoes, or like the responses we rehearse for a ghost.
On one hand, Louise May Alcott, the author of Little Women. On the other, Walter Benjamin, delving into the ruins of the nineteenth century, to understand the forms of the twentieth century. Over there Goethe’s Young Werther, here Marguerite Duras and her soliloquies on writing; the memory exercises of Georges Perec, and the pure present of Clarice Lispector.
We write when we read, we read when we look, and we also hear the voice of a text, mixed with our own voice. When touching two images or two texts, or an image and a word, sometimes sparks fly, creating a new thing. That line of friction, sometimes almost imperceptible or as thin as the edge of a sheet of paper, is Janus’ territory.
EL CANTO DE JANO
2015
Hay una conversación desfasada que se da en la literatura de distintas épocas, voces que hablan y se contestan a través del tiempo, como ecos, o como las respuestas que ensayamos para un fantasma.
De un lado, Louise May Alcott, la autora de Mujercitas. Del otro, Walter Benjamin, hurgando2015en las ruinas del siglo XIX, para entender las formas del siglo XX. Allá El joven Werther, de Goethe, aquí Marguerite Duras y sus soliloquios sobre la escritura; los ejercicios de la memoria de Georges Perec, y el puro presente de Clarice Lispector.
Se escribe al leer, se lee al mirar, y también oímos la voz de un texto, mezclada con nuestra propia voz. Al tocarse dos imágenes o dos textos, o una imagen y una palabra, a veces saltan chispas que crean una cosa nueva. Esa línea de fricción, a veces casi imperceptible o tan delgada como el canto de una hoja de papel, es el territorio de Jano.
PAMPAS
1998
This series taken in the Pampean plain of the province of Córdoba is always in relation to the frame of a vehicle: the windows of the car or the bus are the mediators in the experience of a territory that is traditionally conceived only as the middle between a point and other. The pampa has always been treated, by art and literature, as an empty region, without beauty, monotonous and uniform. On the contrary, these photos, taken on different trips along the same stretch of Route 9, want to give an account of an amorous look on that landscape.
Analog photography, variable sizes.
PAMPAS
1998
Esta serie tomada en la llanura pampeana de la provincia de Córdoba está siempre en relación al marco de un vehículo: las ventanas del auto o del colectivo son las mediadoras en la experiencia de un territorio que tradicionalmente se concibe sólo como el medio entre un punto y otro. La pampa ha sido tratada desde siempre, por el arte y la literatura, como una región vacía, sin belleza, monótona y uniforme. Por el contrario estas fotos, sacadas en diferentes viajes por el mismo trecho de la ruta 9, quieren dar cuenta de una mirada amorosa sobre ese paisaje.
Fotografía analógica, tamaños variables.
MANUSCRITOS
2020
Manuscripts
This series takes up a previous procedure of copying handwritten texts. In this case, it is about images that circulate on the internet with reproductions of writings of various times and authors. The medium of the copy is the computer screen that behaves like a light bank and allows images to be traced on paper. As in the previous series, this one investigates the limit between the spontaneity of the gesture and its mechanization, the intimate nature of a text and its public circulation and the limits between the singular and the collective that are always at stake in the old practice of handwriting.
Ink and pencil on paper | Assorted sizes
MANUSCRITOS
2020
Esta serie retoma un procedimiento previo de copiar textos manuscritos. En este caso se trata de imágenes que circulan por internet con reproducciones de las escrituras de diversas épocas y autores. El medio de la copia es la pantalla de la computadora que se comporta como un banco de luz y permite calcar las imágenes en papel. Como en las series anteriores, esta indaga el límite entre la espontaneidad del gesto y su mecanización, la naturaleza íntima de un texto y su puesta en circulación pública y los límites entre lo singular y lo colectivo que siempre están en juego en la vieja práctica de la escritura manual.
Tinta y lápiz sobre papel | Tamaños variados
FLORENTINA
2017
Illustrations for the novel Florentina, by Eduardo Muslip, published in 2017 by Blatt&Rios, Buenos Aires.
Pencil and ink on paper | 21 x 29,7 cm ; 21 x 14,8 cm
FLORENTINA
2017
Ilustraciones para la novela Florentina, de Eduardo Muslip, publicada en 2017 por Blatt&Rios, Buenos Aires.
Lápiz y tinta sobre papel | 21 x 29,7 cm ; 21 x 14,8 cm
APUNTES
2013
Notes
Ink and pencil on paper | 21 x 29,7 cm; 29,7 x 21 cm
APUNTES
2013
Tinta y lápiz sobre papel | 21 x 29,7 cm; 29,7 x 21 cm
LA LETRA DE B.
2012
The letter of B.
This series of drawings copy some manuscripts of the German philosopher Walter Benjamin, the thinker who reflected, among other things, on the nature of mechanical copying and its relationship with art. Some of them are notes for The Arcades Project, his unfinished project, others are snippets of complex theories or a simple bill for the cost of a lunch, sleeping puns, trivial things of everyday life that became documents. In this attempt to copy the handwriting, a trait of individuality almost as impossible to imitate as a fingerprint, drawing becomes a form of proximity, crossing time and space.
Ink on paper | 29,7 x 21 cm
LA LETRA DE B.
2012
Esta serie de dibujos copian algunos manuscritos del filósofo alemán Walter Benjamin, el pensador que reflexionó, entre otras cosas, sobre la naturaleza de la copia mecánica y su relación con el arte. Algunos de ellos son notas para El libro de los pasajes, su proyecto inacabado, otros son fragmentos de teorías complejas o una simple cuenta del costo de un almuerzo, juegos de palabras para dormir, cosas triviales de la vida cotidiana que se convirtieron en documentos. En este intento de copiar la letra manuscrita, un rasgo de la individualidad casi tan imposible de imitar como una huella digital, el dibujo se vuelve una forma de proximidad, atravesando el tiempo y el espacio.
Tinta sobre papel | 29,7 x 21 cm
DIAMANTE
2011
Diamond
This series of drawings deals with a group of graphic lines linked to memory, to the automatic gesture, to the residual images of a type of illustration present in books such as the argentinean Robin Hood collection, where the images freely recreate the engraving style of century XIX. Comic, surrealism, kitsch, ornament and gesture intersect, intertwine, move away, to play with an increasingly distorted echo of the original forms. Diamante travels the mobile border between the figurative and the abstract, the geometric and the organic, writing and drawing; in short, it seeks the limits between what is spontaneous and what is learned within the gesture of drawing.
Ink and pencil on paper | Sizes 42 x 29,7 cm; 29,7 x 42 cm; 21 x 14, 8 cm
29,7 x 42 cm
29,7 x 42 cm
29,7 x 42 cm
29,7 x 42 cm
21 x 14,8 cm
21 x 14,8 cm
21 x 14,8 cm
21 x 14,8 cm
21 x 14,8 cm
21 x 14,8 cm
21 x 14,8 cm
42 x 29,7 cm
42 x 29,7 cm. Colección particular
42 x 29,7 cm
DIAMANTE
2011
Esta serie de dibujos aborda un un grupo de líneas gráficas ligadas al recuerdo, al gesto autómatico, a las imágenes residuales de un tipo de ilustración presente en libros como los de la colección Robin Hood, donde las imágenes recrean de manera libre el grabado del siglo XIX. Historietas, surrealismo, kitsch, ornamento y gesto se van cruzando, se trenzan, se alejan, para jugar con un eco cada vez más distorsionado de las formas originales. Diamante recorre el borde móvil entre lo figurativo y lo abstracto, lo geométrico y lo orgánico, la escritura y el dibujo; en definitiva busca los límites entre lo espontáneo y lo aprendido dentro del gesto de dibujar.
Tinta y lápiz sobre papel | Tamaños 42 x 29,7 cm; 29,7 x 42 cm; 21 x 14, 8 cm
- 29,7 x 42 cm
- 29,7 x 42 cm
- 29,7 x 42 cm
- 29,7 x 42 cm
- 21 x 14,8 cm
- 21 x 14,8 cm
- 21 x 14,8 cm
- 21 x 14,8 cm
- 21 x 14,8 cm
- 21 x 14,8 cm
- 21 x 14,8 cm
- 42 x 29,7 cm
- 42 x 29,7 cm. Colección particular
- 42 x 29,7 cm
CALLEJERA
2007 – 2008
Gadabout
This series accompanied the research process around Walter Benjamin´s The Arcades Project, to carry out the video-essay B.
The street becomes the central theme in this series: movements, words, characters and fleeting images that remain like impressions on the retina when closing the eyes, like echoes of ideas that are activated when walking.
Ink on paper | 21 x 29.7 cm
CALLEJERA
2007 – 2008
Esta serie acompañó el proceso de investigación en torno al Libro de los Pasajes, de Walter Benjamin, para realizar el video-ensayo B.
La calle se vuelve el tema central en esta serie: desplazamientos, palabras, personajes e imágenes fugaces que quedan después de las caminatas, como impresiones en la retina al cerrar los ojos, como ecos de las ideas que se activan al andar.
Tinta sobre papel | 21 x 29,7 cm
NOTAS Y HUELLAS
2019
Notes and traces
Gallery 1313, Toronto | 10 to 20 of October.
Curator: Laura Preger
1313 Queen St. West, Toronto
Presented by Colectivo Toronto and Club Cultural Matienzo
With the support of the Ontario Arts Council and the Metropolitan Fund for Culture, Arts and Sciences of the City of Buenos Aires
NOTAS Y HUELLAS
2019
Gallery 1313, Toronto | 10 al 20 de Octubre.
Curaduría: Laura Preger
Retrospectiva de video presentada por Colectivo Toronto y Club Cultural Matienzo, con el soporte de Ontario Arts Council y Fondo Metropolitano de la Cultura, las Artes y las Ciencias de la Ciudad de Buenos Aires.
TRADUCCIONES
2005
Translations
This series takes as a starting point translation between languages, to reflect on the relationship between form and content and to test whether it is possible to break down this dichotomy. Is translation a mechanical change of forms or does it construct another reality? The translation between the words here becomes a transformation of the image and the writing of the sound.
Ink on paper | 35 x 20 cm
TRADUCCIONES
2005
Esta serie toma como punto de partida la traducción entre idiomas, para reflexionar sobre la relación entre forma y contenido y probar si es posible derribar esta dicotomía. ¿Es la traducción un cambio de formas mecánico o construye otra realidad? La traducción entre las palabras se convierte aquí en una transformación de la imagen y de la escritura del sonido.
Tinta sobre papel | 35 x 20 cm
MÚSICA
1999
Music is part of a process of works carried out as an emotional inventory, if such a paradox were possible. Recreating lists of songs and albums of popular music, copying their lyrics or using them as a starting point for drawings, this series takes a journey through musical and emotional memory, where it is very difficult to find the distinction between the individual and the collective. We remember the songs we love as milestones in our personal lives but at the same time we share that background with many others and the sound brings that memory to the surface.
Música serie
Ink on paper | 29,7 x 21 cm | 50 drawings
MÚSICA
1999
Música es parte de un proceso de obras realizadas a manera de un inventario emocional, si tal paradoja fuera posible. Recreando listas de canciones y álbumes de música popular, copiando sus letras o usándolas como punto de partida de los dibujos, esta serie hace un viaje por la memoria musical y emotiva, ahí donde es muy difícil encontrar la distinción entre lo individual y lo colectivo. Recordamos las canciones que amamos como hitos de nuestra vida personal pero a la vez compartimos ese bagaje con muchos otros y el sonido trae a la superficie esa memoria.
Serie Música
Tinta sobre papel | 29,7 x 21 cm | 50 dibujos
PIEDRA, TIJERA, PAPEL
2018
SOLO SHOW | HACHE Gallery | June-August
Curator: Federico Baeza
Rock, scissors, paper
In 2017, Leticia Obeid made a video piece that accompanied the performance in the main auditorium of the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, of the contemporary opera L ́officina de la resurrezione, by Fabián Panisello, with texts by Erri de Lucca. A reworking of this material filmed at the Bernardino Rivadavia National Museum of Natural Sciences, and exhibited for the first time here, is the starting point for a process of reencounter with painting.
PIEDRA, TIJERA, PAPEL,
2018
MUESTRA INDIVIDUAL | HACHE Galería | Junio – Agosto
Curaduría: Federico Baeza
En el año 2017, Leticia Obeid realizó una pieza en video que acompañó la ejecución en el auditorio principal del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, de la ópera contemporánea L ́officina de la resurrezione, de Fabián Panisello, con textos de Erri de Lucca. Una reelaboración de ese material filmado en el Museo Nacional de Ciencias Naturales Bernardino Rivadavia, y exhibido por primera vez aquí, es el punto de partida para un proceso de reencuentro con la pintura.
FANTASMA
2017
SOLO SHOW | Museum of Contemporary Art of Buenos Aires (MACBA) | August – October
Curator: Teresa Riccardi
Ghost
This exhibition was named after the main video of the exhibition, a piece that superimposes two layers of the same film, The Philadelphia story, by George Cukor (1940) in its original version in English and in its version dubbed into Spanish. A slight offset between the two generates a kind of ghost in the image, residue and point of intersection at the same time. In this sample, the video was installed in the space by sectorizing the areas of each language, so the film could be watched in English or Spanish according to the location in the room. A second video, Jano & Marcel, revisits Duchamp’s work, Étant Donnés (1946-1966). The other axis of the exhibition was the series of photos El canto de Jano, which establishes dialogues and connections between texts and authors, genres and times.
FANTASMA
2017
Muestra individual | Museo de Arte Contemporáneo de Buenos Aires (MACBA) | Agosto – Octubre
Curaduría: Teresa Riccardi
Esta exhibición llevaba el nombre del video principal de la muestra, una pieza que superpone dos capas de un mismo film, Historia de Filadelfia, de George Cukor (1940) en su versión original en inglés y en su versión doblada al español. Un leve desfasaje entre ambas genera una especie de fantasma en la imagen, residuo y punto de intersección a la vez. En esta muestra el video se instaló en el espacio sectorizando las áreas de cada idioma, por lo que la película podía mirarse en inglés o en español de acuerdo a la ubicación en la sala. Un segundo video Jano & Marcel, revisita la obra de Duchamp, Étant Donnés (1946-1966) . El otro eje de la muestra era la serie de fotos El canto de Jano, que establece diálogos y conexiones entre textos y autores, géneros y época.
OASIS, DIXIT, ARTEBA
2016
Section Dixit | ArteBA 2016 | La Rural, Argentina.
Known and unsuspected affinities in a journey through the artistic production of our time
Curators: Federico Beza, Lara Marmor, Sebastián Vidal Mackinson
Artists
Nicanor Aráoz, Gabriel Baggio, Javier Barilaro, Diego Bianchi, Jane Brodie, Eugenia Calvo, Laura Códega, Claudia Del Río, Valentín Demarco, Lucas Di Pascuale, Zoe Di Rienzo, Matías Duville, Víctor Florido, Marcelo Galindo, Sebastián Gordín, Vicente Grondona, Jorge Gumier Maier, Carlos Huffmann, Pablo Insurralde, Guillermo Iuso, Roberto Jacoby y Alejandro Ros, Daniel Joglar, Fabio Kacero, Irina Kirchuk, Fernanda Laguna, Nani Lamarque, José Luis Landet, Valentina Liernur, Lux Lindner, Lucrecia Lionti, Gustavo Marrone, Miguel Mitlag, Leticia Obeid, Marcelo Pombo, Déborah Pruden, Juan Carlos Romero, Rosa Chancho, Pablo Rosales, Daniel Santoro, Mariela Scafati, Cristina Schiavi, Rosana Schoijett, Marcela Sinclair, Juan Stoppani, Axel Straschnoy, Eduardo Stupía, Mariana Telleriia, Trulalala – Claudia del Río & Carlos Herrera, Leila Tschopp, Nahuel Vecino, Adrián Villar Rojas, Román Vitali, Ivana Vollaro, Registros Audiovisuales Archivo Gustavo Bruzzone.
Drawings from the Diamante series (2011).
Ink and pencil on paper, variable measures.
OASIS, DIXIT, ARTEBA
2016
Sección Dixit | ArteBA 2016 | La Rural, Argentina.
Afinidades conocidas e insospechadas en un recorrido por la producción artística de nuestro tiempo.
Curaduría: Federico Beza, Lara Marmor, Sebastián Vidal Mackinson
Artistas
Nicanor Aráoz, Gabriel Baggio, Javier Barilaro, Diego Bianchi, Jane Brodie, Eugenia Calvo, Laura Códega, Claudia Del Río, Valentín Demarco, Lucas Di Pascuale, Zoe Di Rienzo, Matías Duville, Víctor Florido, Marcelo Galindo, Sebastián Gordín, Vicente Grondona, Jorge Gumier Maier, Carlos Huffmann, Pablo Insurralde, Guillermo Iuso, Roberto Jacoby y Alejandro Ros, Daniel Joglar, Fabio Kacero, Irina Kirchuk, Fernanda Laguna, Nani Lamarque, José Luis Landet, Valentina Liernur, Lux Lindner, Lucrecia Lionti, Gustavo Marrone, Miguel Mitlag, Leticia Obeid, Marcelo Pombo, Déborah Pruden, Juan Carlos Romero, Rosa Chancho, Pablo Rosales, Daniel Santoro, Mariela Scafati, Cristina Schiavi, Rosana Schoijett, Marcela Sinclair, Juan Stoppani, Axel Straschnoy, Eduardo Stupía, Mariana Telleriia, Trulalala – Claudia del Río & Carlos Herrera, Leila Tschopp, Nahuel Vecino, Adrián Villar Rojas, Román Vitali, Ivana Vollaro, Registros Audiovisuales Archivo Gustavo Bruzzone.
Dibujos de la serie Diamante (2011) | Tinta y lápiz sobre papel, medidas variables.
C-31: LO CONTRARIO DE LA MAGIA
2014
MALBA | March – July.
Curator: Lux Lindner
Work: The letter of B, 2012. Ink on paper
31: The opposite of magic
The exhibition proposes an approach to the recent production of artists whose work processes are far from the ease and promises of immediacy of magic, and are more linked to the patience and decomposition of the scientific method. The approaches are as varied as the artistic journey of each one, although a predominance of drawing has been sought.
“Unlike other artists in this exhibition, Leticia Obeid, a person to whom all expressive spontaneity is extraordinarily suspicious, is oriented towards soft, sociological science. It was not always like that. When she gathered stones offered by the Pampa Gringa, which were not Many, I wanted to be a geologist, and this perhaps led to a geology of sociology. (Geology was also the preferred science of Lévi-Strauss, another ousted by Reynoso… who is left without a tuco stain at this point?). For the purposes of our sample, the result is drawings that Obeid makes with a cold and heartless strategy: to copy the handwriting of the copy theorist, Walter Benjamin “.
“There is a word, once widely used to deal with bearded sages, that often comes to mind when it comes to Obeid, and it is acrimonious, the pursuit of extreme precision, without sparing the burden if necessary. His exposure device It makes one think more of the naturalist’s cabinet than of the supplier of eye candy to galleries. “
Lux lindner
Artists
Héctor Meana, Aimé Pastorino, Eduardo Santiere, Julián Terán, Leticia Obeid, Nuna Mangiante, Pablo La Padula, Rodolfo Marqués, Julián D’Angiolillo .
LO CONTRARIO DE LA MAGIA
2014
MALBA | Marzo – Julio.
Curaduría: Lux Lindner
Obra: La letra de B, 2012. Tinta sobre papel.
“A diferencia de otros artistas de esta muestra, Leticia Obeid, persona a quien todo espontaneísmo expresivo resulta extraordinariamente sospechoso, se orienta a la ciencia blanda, sociológica. No siempre fue así. Cuando juntaba piedritas que le ofrecía la Pampa Gringa, que no eran muchas, quería ser geóloga, y esto derivó tal vez en una geología de la sociología. (La geología fue también la ciencia preferida de Lévi-Strauss, otro defenestrado por Reynoso… ¿quién me queda sin mancha de tuco a esta altura?). A los efectos de nuestra muestra, el resultado son dibujos que Obeid hace con una estrategia fría y desalmada: copiar la letra del teórico de la copia, Walter Benjamin”.
Artistas
Héctor Meana, Aimé Pastorino, Eduardo Santiere, Julián Terán, Leticia Obeid, Nuna Mangiante, Pablo La Padula, Rodolfo Marqués, Julián D’Angiolillo .
DOBLES (MX)
2014
MUAC | (University Museum of Contemporary Art) UNAM | Mexico | May – August.
Curator: Alejandra Labastida
“Dobles is an investigation that explores the political and economic history of dubbing in Mexico. Obeid problematizes the split between body and voice that characterizes this profession. The economic capital of voice actors is the ability to shed their voice, transform it and lend it to another body. But by not having a visible and recognizable body in the middle, they are easily replaceable and disposable. These interviews reveal the potentialities and risks of this condition, from its labor injustices to the ingenuity with which the actors of the Mexican golden age mocked the censorship system that prevails over the media.”
Curatorial text.
DOBLES (MX)
2014
MUAC | Museo Universitario De Arte Contemporáneo | UNAM México | Mayo – Agosto.
Curaduría: Alejandra Labastida
“Dobles es una investigación que explora la historia política y económica del doblaje en México. Obeid problematiza el desdoblamiento entre el cuerpo y la voz que caracteriza este oficio. El capital económico de los actores de doblaje es la capacidad de desprenderse de su voz, transformarla y prestársela a otro cuerpo. pero al no tener un cuerpo visible y reconocible en el medio, son fácilmente reemplazables y descartables. Estas entrevistas revelan las potencialidades y riesgos de esta condición, desde sus injusticias laborales hasta el ingenio con el que los actores de la edad de oro mexicana burlaron el sistema de censura que prevalece sobre los medios.”
THE RIGHT TO THE CITY
2013
Stedelijk Museum Bureau Amsterdam | April – June
Curator: Madelon van Schie
Artists
Jonathas de Andrade, Abraham Cruzvillegas, Alfredo Márquez, Leticia El Halli Obeid, Oscar Abraham Pabón, Wilfredo Prieto, Laercio Redondo.
“In Dictados (2009) Leticia El Halli Obeid travels by train from the centre of Buenos Aires to a suburban district while copying the Carta de Jamaica by the nineteenth century liberator Simón Bolívar by hand. Among the visions Bolivar unfolds in this idealistic 1815 discourse is his prospect for a united and free America, and he calls upon Europe to sup- port Latin Americans in their struggle for independence. Particularly after leaving the centre of Buenos Aires, as El Halli Obeid goes farther into divulging the content of Carta de Jamaica while passing through different urban areas, the more a certain tart image of inequality begins to force it- self onto the viewer. One is almost automatically compelled to begin comparing Bolivar’s political and social ideals with the present state of affairs in Argentina or, mutatis mutandis, all of Latin America. Two centuries after Bolivar’s call to action, the concept of freedom still appears to be utopian.
Subsequently Dictados unerringly zeros in on the problem of translating the highest ideals, such as those expounded by Bolívar, into practice. As becomes clear in one of the quotes seen from the letter; “It is more difficult, says Montesquieu, to free a nation from slavery than to enslave a free nation.”
Madelon Van Schie, curator.
THE RIGHT TO THE CITY
2013
Stedelijk Museum Bureau Amsterdam | Abril – Junio
Curaduría: Madelon van Schie
Artistas
Jonathas de Andrade, Abraham Cruzvillegas, Alfredo Márquez, Leticia El Halli Obeid, Oscar Abraham Pabón, Wilfredo Prieto, Laercio Redondo.
“El derecho a la ciudad reúne el trabajo de siete artistas de América Latina que, a su manera, examinan la vida en la ciudad y el uso del espacio urbano. Se ven a sí mismos como aliados de los habitantes de las ciudades marginadas de Buenos Aires, Ciudad de México, Santa Cruz de la Sierra, Brasilia, Recife y Lima, respectivamente. Con esa alianza como punto de partida, abordan temas que incluyen la relación entre el centro y la periferia, la ocupación y la autoconstrucción, el diseño de la ciudad, la pérdida de culturas indígenas y el uso y la experiencia del espacio público. El punto de partida de la exposición es la idea de que las estructuras espaciales y sociales de una ciudad están definidas por relaciones de poder históricas (y contemporáneas), pero busca, de una manera abrumadoramente alegre, iluminar cómo las relaciones de poder y las leyes y regulaciones que fluyen de ellas pueden ser subvertidas.”
Texto curatorial de Madelon Van Schie
THE LIFE OF OTHERS
Repetition and Survival
2013
Akbank Sanat, Estambul | February – April.
Curator: Alejandra Labastida
“Deleuze states that unlike resemblance, repetition is an act that arises in relation only to that which has no equal or equivalent and therefore concerns non-exchangeable and non-replaceable singularities. It is essentially a force that opposes the singular–as a transgression or exception–to the particular capable of being subsumed by laws. This project aims to postulate that the proliferation of artistic practices generated around appropriation and citation strategies—the translation and recreation of historical pieces or events—responds to this force that affirms the political status of the singularity—of the non-replaceable being—versus the domesticated paradigm of the equivalent and interchangeable.
Most exhibitions that explore this tendency focus on the decision that the artist makes from the present in order to rescue specific events and works. This project proposes to extend the question in order to consider not only the recreative will of the artist but also this singular power that wills itself. Walter Benjamin refers to “translatability” as an inherent demand of the original and therefore as the supreme proof of the life of the works of art. The relation between a translation and the original is literally vital: the former emerges as the result of an act of survival of the latter. It is, of course, not just a simple relation of equality and similarity but rather a process of renovation and evolution that unchains the conditions of possibility for a critical reformulation..”
Alejandra Labastida, curatorial text, fragment.
Artists
Rossella Biscotti, François Bucher, Tania Bruguera, Jeremy Deller, Leticia El Halli Obeid, Jon Mikel Euba, Iain Forsyth & Jane Pollard, Mario García Torres, Sanja Iveković, Martin Jenkinson, Magdalena Leite, Jorge Méndez Blake, Fabio Morais, Vicente Razo, Danh Vo, Ming Wong, Artur Zmijewski.
THE LIFE OF OTHERS
Repetition and Survival
2013
Akbank Sanat, Estambul | Febrero – Abril.
Curaduría: Alejandra Labastida
“Deleuze afirma que, a diferencia del parecido, la repetición es un acto que surge solo en relación con aquello que no tiene igual o equivalente y, por lo tanto, se refiere a singularidades no intercambiables y no reemplazables. Es esencialmente una fuerza que opone lo singular –como transgresión o excepción– a lo particular capaz de ser subsumido por las leyes. El objetivo de este proyecto es postular que la proliferación de prácticas artísticas generadas en torno a estrategias de apropiación y citas (la traducción y recreación de piezas o eventos históricos) responde a esta fuerza que afirma el estado político de la singularidad del ser no reemplazable versus el paradigma domesticado de lo equivalente e intercambiable.”
Alejandra Labastida, texto curatorial (fragmento).
Artistas
Rossella Biscotti, François Bucher, Tania Bruguera, Jeremy Deller, Leticia El Halli Obeid, Jon Mikel Euba, Iain Forsyth & Jane Pollard, Mario García Torres, Sanja Iveković, Martin Jenkinson, Magdalena Leite, Jorge Méndez Blake, Fabio Morais, Vicente Razo, Danh Vo, Ming Wong, Artur Zmijewski.
DOBLES
2013
ArteBA | La Rural, Buenos Aires, Argentina.
Curator: Lara Marmor
Doubles
DOBLES was the winning project of the Young Curators Program organized by arteBA and sponsored by Banco Ciudad of Buenos Aires. DOBLES was presented at the 22nd edition of arteBA Fair, between May 24th and 27th, 2013, Buenos Aires, Argentina.
DOBLES
2013
ArteBA | La Rural, Buenos Aires, Argentina.
Curaduría: Lara Marmor
Dobles instaló una caja negra en medio de la feria de arte para que los visitantes pudieran sentarse a ver y escuchar un video documental sobre el trabajo oculto de lo doblajistas. El humor y la reflexión sobre el lenguaje y sus políticas se cruzan en estas entrevistas a los dueños de voces icónicas para los espectadores latinoamericanos.
El proyecto ganó el premio del Programa Jóvenes Curadores organizado por arteBA y patrocinado por el Banco Ciudad.
DIAMANTE
2011
SOLO SHOW | Galería 713, Buenos Aires | June – August.
Curator: Lara Marmor
Diamond
The theme of this group of drawings and videos revolves around the search for remembered, imagined images, recreated through memory, where some very diluted references to the 19th century landscape are mixed, with a certain style of illustration from books children, and other iconographies. The installation of these works in space was a kind of fluid collage, generating both proximity and estrangement.
DIAMANTE
2011
MUESTRA INDIVIDUAL | Galería 713, Buenos Aires | Junio – Agosto.
Curaduría: Lara Marmor
La temática de este conjunto de dibujos y videos gira en torno a la búsqueda de unas imágenes recordadas, imaginadas, recreadas a través de la memoria, donde se mezclan algunas referencias muy diluidas al paisaje del siglo XIX, con cierto estilo de ilustración de los libros infantiles, y otras iconografías. La instalación de estas obras en el espacio era una especie de collage fluido, que generaba a la vez proximidad y extrañamiento.
54. BIENAL DE VENECIA
2011
54. Venice Biennale, Between always and never, Arsenale, Venice.
Curators: Alfons Hug y Paz Aburto Guevara
Conceived as a continuation of the exhibition Less time than place, this exhibition summons an artist from each country of each Hispanic-American nation, replicating in a certain way the traditional structure of national participations at the Venice Biennale. The common thread of these works is the reflection on the meaning of independence, autonomy and questions about national identities.
For this show Dictados became bilingual, as was originally Bolívar’s text, written in Spanish to be translated and published in English.
Dictations
Artists
Leticia El Halli Obeid (Argentina), Narda Alvarado (Bolivia), Neville D ́Almeida (Brasil), Sebastián Preece (Chile), Juan Fernando Herrán (Colombia), Sila Chanto (Costa Rica), Reynier Leyva Novo (Cuba), María Rosa Jijón (Ecuador), Walterio Iraheta (El Salvador), Regina José Galindo (Guatemala), Adán Vallecillo (Honduras), Julieta Aranda (México), Rolando Castellón (Nicaragua), Humberto Vélez (Panamá), Claudia Casarino (Paraguay), Fernando Gutiérrez (Perú), David Pérez Karmadavis (República Dominicana), Martín Sastre (Uruguay), Alexander Apóstol (Venezuela)
54. BIENAL DE VENECIA
2011
Entre siempre y jamás, Pabellón del IILA, Arsenale, Isolotto.
Curaduría: Alfons Hug y Paz Aburto Guevara
Concebida como una continuación de la muestra Menos tempo que lugar, esta exhibición convoca a un artista por cada país de cada nación hispano-americana replicando en cierta forma la estructura tradicional de envios nacionales de la Bienal de Venecia. El hilo conductor de estas obras es la reflexión sobre el significado de la independencia, la autonomia y las preguntas en torno a las identidades nacionales.
Para esta muestra Dictados se volvió bilingüe, como lo fue en su origen el texto de Bolívar, escrito en español para ser traducido y publicado en inglés.
Artistas
Leticia El Halli Obeid (Argentina), Narda Alvarado (Bolivia), Neville D ́Almeida (Brasil), Sebastián Preece (Chile), Juan Fernando Herrán (Colombia), Sila Chanto (Costa Rica), Reynier Leyva Novo (Cuba), María Rosa Jijón (Ecuador), Walterio Iraheta (El Salvador), Regina José Galindo (Guatemala), Adán Vallecillo (Honduras), Julieta Aranda (México), Rolando Castellón (Nicaragua), Humberto Vélez (Panamá), Claudia Casarino (Paraguay), Fernando Gutiérrez (Perú), David Pérez Karmadavis (República Dominicana), Martín Sastre (Uruguay), Alexander Apóstol (Venezuela)
MENOS TIEMPO QUE LUGAR
2010-2011
Curators: Alfons Hug y Paz Aburto Guevara
Less time than place
This exhibition was commanded by the Goethe Institute to commemorate the bicentennial of the independence of Spain, which the American nations were successively celebrating as of 2009. Taking as a starting point The Letter from Jamaica, a text by Simón Bolívar, each artist made a piece by revising those words that were written in 1815 as a call to build a politically united continent and contrasting them with various local realities, stories, myths and problems.
MENOS TIEMPO QUE LUGAR
2010-2011
Curaduría: Alfons Hug y Paz Aburto Guevara
Esta muestra fue comandada por los Institutos Goethe de Latinoamérica para conmemorar el bicentenario de la independencia de España, que las naciones americanas fueron cumpliendo sucesivamente a partir del año 2009. Tomando como punto de partida La carta de Jamaica, un texto de Simón Bolívar, cada artista hizo su obra revisando aquellas palabras que fueron escritas en 1815 como un llamado a construir un continente unido políticamente y poniéndolas en contraste con diversas realidades, historias, mitos y problemáticas locales.
La muestra itineró por Buenos Aires, Córdoba, Santiago de Chile, Montevideo, Asunción, La Paz, Quito, Medellín, Cusco, Caracas, Curitiba, Porto Alegre, Rio de Janeiro, Belo Horizonte, y otras ciudades.
CONVERSAS
2007
60 Mercosur Biennial, Porto Alegre | General Curator: Gabriel Perez Barreiro | Exhibition Conversas (Conversations)
Curator: Alejandro Cesarco
Works and artist of the nucleus
All my dreams have come true, video, Annika Ström, Suecia, 2004; Enclosures, video, Nesrine Khodr, Líbano, 2004; The Settler’s Bride, painting, Lux Lindner, Argentina, 2005; A giant curve turns straight, video, Leticia El Halli Obeid, Argentina, 2006.
In this exhibition, the curator invited a group of artists who in turn had to invite two artists each, thereby generating a structure of collaborations and crossings between works, themes and places.
“Gabriel Perez Barreiro: Within a general line that ‘the personal is political’ I would like you to talk a little about the core of Leticia El Halli Obeid, where this seems to be raised more explicitly.
Alejandro Cesarco: We invited Leticia to participate with a work entitled A curve so giant that it seems straight, a video that refers to a harvesting machine factory that existed in a town in the province of Córdoba, Argentina. In the 90s and as a consequence of the imposition of neoliberal policies, this factory was sold and then ‘restructured’ by several multinational companies until they decided that it was no longer productive to keep it open. The factory in question had been founded and worked by Leticia’s family since the 1950s. Leticia invites Lux Lindner with a work that refers to the history of Argentine art and politics and Nesrine Khodr with a video that makes that idea explicit of how borders generally allow one-way traffic. We responded to this group with a video by Annike Ström that in this context works, as you said, bringing the political to a personal scale and vice versa. It is a very short video where the artist’s grandparents, who are Swedish, try to translate this phrase from Swedish into English.”
Excerpt from the catalog, p. 160.
CONVERSAS
2007
6a Bienal do Mercosul, Porto Alegre | Curador general: Gabriel Perez Barreiro | Exhibición Conversas (Conversaciones)
Curador: Alejandro Cesarco
Obras del núcleo
All my dreams have come true, video, Annika Ström, Suecia, 2004; Enclosures, video, Nesrine Khodr, Líbano, 2004; La novia del colono, pintura, Lux Lindner, Argentina, 2005; Una curva gigante se vuelve recta, video, Leticia El Halli Obeid, Argentina, 2006.
“Invitamos a Leticia a participar con una obra titulada Una curva tan gigante que parece recta, un video que hace referencia a una fábrica de máquinas cosechadoras que existió en un pueblo de la provincia de Córdoba, en Argentina. En los 90 y como consecuencia de la imposición de políticas de corte neoliberal, dicha fábrica es vendida y luego ´restructurada´ por varias empresas multinacionales hasta que éstas deciden que ya no es productivo mantenerla abierta. La fábrica en cuestión había sido fundada y trabajada por la familia de Leticia desde la década del 50. Leticia invita a Lux Lindner con obra que hace referencia a la historia del arte y política argentina y a Nesrine Khodr con un video que vuelve explícita esa de idea de cómo en general las fronteras permiten el tráfico en una sola dirección.”
Alejandro Cesarco, fragmento del catálogo de la exposición, p. 160.
UNA CURVA TAN GIGANTE QUE PARECE RECTA
2006
Premio Petrobrás | ArteBa, Buenos Aires 2006.
Project selected and produced for the Petrobrás-ArteBa Prize, Buenos Aires 2006.
A curve so giant it seems straight
The work consisted of a video and a publication that reconstructed the history of the Araus combine harvester factory, which existed in the town of Noetinger, province of Córdoba since the late 1940s, and which went through all the typical economic vicissitudes in Argentine industry until its sale, in the 90’s, to a multinational company. The video mixes material filmed during a soybean harvest in the Pampas plains in 2006, with Super 8 footage from the factory’s archive.
The art fair takes place in one of the pavilions of Rural Fair of Palermo, in Buenos Aires, a fact that gave rise to the idea of working with this topic in the first place. In a way, the work investigated those connections between space, history, the economy and, in particular, the effect of globalization on our perception of scale: the big, the small, according to the point of view and the position in space.
UNA CURVA TAN GIGANTE QUE PARECE RECTA
2006
Premio Petrobrás | ArteBa, Buenos Aires 2006.
El trabajo consistía en un video y una publicación que reconstruían, de forma complementaria, la historia de la fábrica de cosechadoras Araus, que existió en la localidad de Noetinger, provincia de Córdoba desde fines de la década del 40, y que atravesó todas las vicisitudes económicas típicas en la industria argentina hasta su venta, en la década del 90, a una multinacional. El video mezcla material filmado durante una cosecha de soja en la llanura pampeana en el 2006, con filmaciones en Super 8 del archivo de la fábrica.
La feria de arte se realiza en uno de los pabellones de La Rural de Palermo, dato que originó la idea de trabajar con este tema en un primer momento. De alguna manera la obra indagaba en esas conexiones entre el espacio, la historia, la economía y en particular el efecto de la globalización en nuestra percepción de la escala: lo grande, lo pequeño, según el punto de vista y la posición en el espacio.
DIBUJOS
2003
SOLO SHOW | Cepia Visual Arts Space, UNC, Córdoba | June – July.
Curator: Carina Cagnolo
Drawings
The decision of naming this exhibition as “Drawings” had to do with pointing out all those places and practices touched by drawing, even though it was other means and supports than paper and graphic tools. The set brought together works from several years and already showed a strong interest in thinking about the relationships between image and word that would be in all the following production.
DIBUJOS
2003
MUESTRA INDIVIDUAL | Cepia Espacio de Artes Visuales, UNC, Córdoba | Junio – Julio.
Curaduría: Carina Cagnolo
El sentido de nombrar así a esta muestra tenía que ver con señalar todos aquellos lugares y prácticas tocados por el dibujo, aunque se tratara de otros medios y soportes que el papel y las herramientas gráficas. El conjunto reunía obras de varios años y mostraba ya un interés fuerte por pensar las relaciones entre imagen y palabra que iba a estar en toda la producción siguiente.
PISO 6
2002
Floor 6
Video Studios | Group exhibition at the Faculty of Architecture of the National University ofCórdoba | September 18, 19 and 20
Organized by Gustavo Crembil
Artists
Carolina Senmartin, Ciro del Barco, Daniel Riveros, Erica Naito, Laura del Barco, Leticia El Halli Obeid, Paola Sferco.
PISO 6
2002
Video Estudios | Muestra grupal en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Córdoba | 18, 19 y 20 de Septiembre.
Organizado por Gustavo Crembil
Artistas
Carolina Senmartin, Ciro del Barco, Daniel Riveros, Erica Naito, Laura del Barco, Leticia El Halli Obeid, Paola Sferco.
LETICIA EL HALLI OBEID
2001
SOLO SHOW | Juana de Arco, Buenos Aires, Argentina | August – September.
LETICIA EL HALLI OBEID
2001
MUESTRA INDIVIDUAL | Juana de Arco, Buenos Aires, Argentina | Agosto – Septiembre.
23 CUADRAS
2001
Casa 13 and Galería Cinerama | Córdoba.
Curator: Carina Cagnolo.
23 blocks was an exhibition that took place in two simultaneous places: in Casa 13 * and in a commercial premises of the Cinerama Passage, in the center of the City of Córdoba, twelve and a half blocks away between them. A set of objects made with the remains of fabric discarded by a sewing workshop, as they came off the cutting table, with minimal interventions, constituted the subject of this experiment on the characteristics of the merchandise and its relationship to the context. At one pole of the experience was the space of art, delimited as such; in the other, the open, indeterminate urban space. The Cinerama passage, named after the homonymous cinema that used to have a 3,600 screen at its Golden time, was a meeting place of social and commercial life between the 60s and 80s. With the creation of the first mall in the city began the process of decay of these typical galleries of the cordovan center that slowly turned into residual spaces in the city, image of the progress of another era.
* At Casa 13 the show was the final work of Laura del Barco and Leticia El Halli Obeid at the School of Arts of the National University of Córdoba, in July 2001.
23 CUADRAS
2001
Casa 13 y Galería Cinerama| Córdoba.
Curaduría: Carina Cagnolo.
23 Cuadras fue una muestra que sucedió en dos lugares simultáneos: en Casa 13* y en un local comercial de la Galería Cinerama, en el centro de la Ciudad de Córdoba, a doce cuadras y media de distancia entre ambas. Un conjunto de objetos hechos con los restos de tela desechados por un taller de costura, tal como salían de la mesa de corte, con mínimas intervenciones, constituía la materia de este experimento sobre las características de la mercancía y su relación al contexto. En un polo de la experiencia estaba el espacio del arte, delimitado como tal; en el otro, el espacio urbano abierto, indeterminado. La galería Cinerama, llamada así en honor al cine homónimo que supo tener una pantalla de 3600 en su mejor momento, fue un lugar de encuentro y vida social y comercial entre las décadas del 60 y 80. A partir de la aparición del primer shopping en la ciudad comenzó el proceso de decadencia de estas galerías típicas del centro cordobés que se fueron volviendo espacios residuales en la ciudad, imagen del progreso de otra época.
*En Casa 13 la muestra fue el trabajo final de Laura del Barco y Leticia El Halli Obeid en la Escuela de Artes de la Universidad Nacional de Córdoba, en julio de 2001.
MÚSICA
1999
Casa 13 | Córdoba, Argentina | October – November.
Curator: José Pizarro
Music is a series of works that attempts to explore the tension between inventory and memory. In it, the lists seem to give an objective framework to the experience of hearing, remembering and repeating the texts and sounds learned as part of a collective sentimental education. The lyrics of beloved songs are replaced by symbols, little boxes, which try to capture the unspeakable. The color red, which connotes the emotional, the loving, the blood, is used here in a mildly ironic sense to standardize an emotionality that contrasts with the coldness of the inventory. Drawings, objects, home photos that rescue some adolescent scenes, songs recorded in karaoke, make up this kind of fragmentary and nostalgic self-portrait.
The exhibition was installed at Casa 13, Córdoba, between October 29 and November 12, 1999, curated by José Pizarro.
MÚSICA
1999
Casa 13 | Córdoba, Argentina | Octubre – Noviembre.
Curaduría: José Pizarro
Música es una serie de obras que intenta explorar la tensión entre inventario y memoria. En ella, las listas parecen darle un marco objetivo a la experiencia de oír, recordar y repetir los textos y sonidos aprendidos como parte de una educación sentimental colectiva. Las letras de las canciones amadas son reemplazadas por símbolos, pequeñas cajitas, que intentan apresar lo inapresable. El color rojo, que connota lo emocional, lo amoroso, la sangre, es usado aquí en un sentido suavemente irónico para uniformar una emocionalidad que contrasta con la frialdad del inventario. Dibujos, objetos, fotos caseras que rescatan algunas escenas adolescentes, canciones grabadas en karaoke, conforman esta especie de autorretrato fragmentario y nostálgico.
BAJO SUS PIES
2020
In Bajo sus pies, the narrator returns to her hometown to mourn the death of her mother and take over the administration of the family land, both a challenge and the fulfillment of a mandate. The pampas and the agricultural industry; the fallow, the sowing and the harvest; the series and movies that she watches to evade reality, all is mixed in a story that is the story of a mother, a daughter and a family but also a novel about the current pampas and the complex and fascinating destiny of Argentina.
Edition
Obeid, Leticia
Bajo sus pies. – 1st ed. – Buenos Aires : Blatt & Ríos, 2020.
248 p. ; 18×13 cm.
ISBN 978-987-4941-61-9
1. Novel. 2. Contemporary Argentine Narrative. I. Title. CDD A863
© 2020, Leticia Obeid © 2020, Blatt & Ríos
Cover design: Iñaki Jankowski on photographs by Christopher Bisman
BAJO SUS PIES
2020
En Bajo sus pies, la narradora vuelve al pueblo natal para atravesar el duelo por la muerte de su madre y hacerse cargo de la administración del campo familiar, un desafío y el cumplimiento de un mandato. La pampa gringa y la industria agropecuaria; el barbecho, la siembra y la cosecha; las series y películas que mira y con las que se evade se mezclan en un relato que es la historia de una madre, de una hija y de una familia. En otras palabras, Bajo sus pies es una novela sobre la pampa actual y también sobre el destino complejo y fascinante de la Argentina.
Edición
Obeid, Leticia
Bajo sus pies. – 1a ed. – Buenos Aires : Blatt & Ríos, 2020.
248 p. ; 18×13 cm.
ISBN 978-987-4941-61-9
1. Novela. 2. Narrativa Argentina Contemporánea. I. Título. CDD A863
© 2020, Leticia Obeid © 2020, Blatt & Ríos
Diseño de tapa: Iñaki Jankowski sobre fotografías de Christopher Bisman
PREPARAÇÃO PARA O AMOR
2019
Preparação para o amor is a diary, a travel chronicle, an amour fou novel, a notebook, all at the same time. Edited as an object where two parallel stories coexist – an intimate diary on the odd pages and the footnotes on the even pages – the text covers the theme of love as an object of study that escapes its own protagonists, constructing an amorous soliloquy addressed to the absent loved one and a handful of reflections on the experience of love with its gender issues, its cultural, class, and origins barriers.
Edition
Obeid, Leticia
Preparação para o amor
Originally published in Spanish as Preparación para el amor.
Translation: Renato Tapado
Publisher: Par(ent)esis
Editorial coordination: Gabi Bresola y Regina Melim
Graphic project: Pedro Franz
Printed in Gráfica Cinelândia, Santa Catarina, Brazil, 2019.
PREPARAÇÃO PARA O AMOR
2019
Preparação para o amor es un diario, una crónica de viaje, una novela de amour fou, un cuaderno de notas, todo a la vez. Editado como un objeto donde conviven dos relatos paralelos –un diario íntimo en las páginas impares y las notas al pie en las páginas pares- el texto recorre el tema del amor como un objeto de estudio que se le escapa a sus propios protagonistas, construyendo un soliloquio amoroso dirigido al amado ausente y un puñado de reflexiones sobre la experiencia del amor con sus problemáticas de género, sus barreras culturales, de clase, de pertenencia.
Edición
Obeid, Leticia
Preparação para o amor
Publicado originalmente en español como Preparación para el amor.
Traducción: Renato Tapado
Editorial: Par(ent)esis
Coordinación editorial: Gabi Bresola y Regina Melim
Proyecto gráfico: Pedro Franz
Impresso en Gráfica Cinelândia, Santa Catarina, Brasil, 2019.
PREPARACIÓN PARA EL AMOR
2015
“It must be said bluntly and at once: this new book by Leticia Obeid can be read fluently, with sustained enjoyment and without any drop in interest, practically non-stop and from end to end. But, in addition, Obeid’s writing inspires confidence, which is not a literary assessment – in which case it would be an overly subjective, impressionistic judgment – nor the willful whim of a reader with easy fascination. There is a vital honesty that is breathed in the text, from which an immediate feeling of naturalness, of domestic simplicity emanates; something that is not, eventually, only in the contents or in some conjectural spirituality of the author, but in the very matter of a writing that becomes credible and palpable almost to the touch, like a precious illuminated physical object, beyond the fictional truths or lies, confessions, true anecdotes or fantasies, which are also there. “
Eduardo Stupia
Edition
Preparación para el amor.
Córdoba : Caballo Negro Editora, 2015.
288 p. ; 20×14 cm.
Narrative collection
Design: Gonzalo Peralta / Guillermo Barbero
Cover photo: Leticia Obeid
ISBN 978-987-3612-11-4
PREPARACIÓN PARA EL AMOR
2015
“Hay que decirlo sin rodeos y de una vez: este nuevo libro de Leticia Obeid puede leerse fluidamente, con sostenido disfrute y sin ninguna caída de interés, practicamente sin parar y de punta a punta. Pero, además, la escritura de Obeid inspira confianza, lo cual no es una valoración literaria – en cuyo caso se trataría de un juicio demasiado subjetivo, impresionista – ni el capricho voluntarista de un lector con fascinación fácil. Hay una honestidad vital que se respira en el texto, de la que emana una inmediata sensación de naturalidad, de sencillez doméstica; algo que no está, eventualmente, sólo en los contenidos ni en alguna conjetural espiritualidad de la autora, sino en la materia misma de una escritura que se hace creíble y palpable casi hasta lo táctil, como un precioso objeto físico iluminado, mas allá de la verdades o mentiras ficcionales, de confesiones, anécdotas verídicas o fantasías, que también las hay.”
Eduardo Stupia
Edición
Preparación para el amor.
Córdoba : Caballo Negro Editora, 2015.
288 p. ; 20×14 cm.
Colección narrativa
Diseño: Gonzalo Peralta / Guillermo Barbero
Foto de tapa: Leticia Obeid
ISBN 978-987-3612-11-4
TO WRITE, TO READ, TO LISTEN
2015
Monographic book on some visual works of Leticia Obeid and their relationship with writing. Back cover:
“Thinks then that if everything were in its place, that if the center were the center, occupied by the center, the main matter, and outside the garlands, fruits and small threads, everything in its place, then it would be easier to write. There will no longer be as many doubts as there are plains interposed between the moment and the keyboard, between the fingers and a pen, between her horizontal body and her seating body, diligent, with downcast eyes as if making a protective tent betweenher body and the world, and then everything would become unitary and ordered. The plenitude would dislodge all those remains of things, of time, of memories and minutiae, the small and infallible fissures that wrinkle the edges and little by little begin to encompass the center. “
Edition
Obeid, Leticia
Escribir, leer, escuchar. – 1st ed. – Buenos Aires : Blatt & Ríos, 2015.
120 p. ; 21×15 cm.
Texto principal: Federico Baeza
Interview by Alejandro Cesarco
Design: Nacho Jankowski
Translation by: Liv Schulman.
ISBN 978-987-3616-51-8
1. Argentine Contemporary Art. I. Schulman, Liv, trans. II. Qualification. CDD 708
This project had the support of the Ministry of Culture of the Nation.
ESCRIBIR, LEER, ESCUCHAR
2015
“Piensa entonces que si todo estuviera en su lugar, que si el centro fuera centro, ocupado por el centro, la carne principal, y por fuera las guirnaldas, frutitas y pequeños hilos, cada cosa en su sitio, entonces sería más fácil escribir. Dejara de haber tantas dudas como llanuras interpuestas entre el momento y el teclado, entre los dedos y una birome, entre su cuerpo horizontal y su cuerpo sentado, diligente, con los ojos bajos como haciendo una carpa protectora entre su cuerpo y el mundo, y entonces todo se volvería más unitario y ordenado. La plenitud desalojaría todos esos restos de cosas, de tiempo, de recuerdos y minucias, las pequeñas e infalibles fisuras que arrugan los bordes y poco a poco empiezan a abarcar el centro.”
Edición
Obeid, Leticia
Escribir, leer, escuchar. – 1a ed. – Buenos Aires : Blatt & Ríos, 2015.
120 p. ; 21×15 cm.
Texto principal: Federico Baeza
Entrevista por Alejandro Cesarco
Diseño: Nacho Jankowski
Traducción de: Liv Schulman.
ISBN 978-987-3616-51-8
1. Arte Contemporáneo Argentino. I. Schulman, Liv , trad. II. Título. CDD 708
Este proyecto contó con el apoyo del Ministerio de Cultura de la Nación.
FRENTE, PERFIL Y LLANURA
2013
“Following the autobiographical Benjamin that Sontag visits in Under the sign of Saturn, here time becomes space and Frente, perfil y llanura traces the cartography of a sensibility. In this journey to the geographical interior and to the interior of Elena, the story breaks all chronological continuity, but in these disruptions it maintains simultaneity. It is not a linear path or the mere superimposition of a character in an environment, nor is it the chronological succession of memories or the static contemplation of the past. There is a concern for accurately registering the streets, the paths, the traps, the landmarks, the sentimental constitution inscribed in the landscape. “
Alejandra Baldovin
Edition
Frente, perfil y llanura. – 1st ed. – Córdoba : caballo negro editora, 2013.
150 p. ; 20 x 14 cm. ISBN 978-987-29176-1-6
1. Argentine Narrative. I. Title CDD A863
Cataloging date: 13/06/2013
caballo negro editora
Design: Gonzalo Peralta / Guillermo Barbero
Cover art: Belén Rivero Ríos
© 2013 caballo negro editora © 2013 Leticia Obeid
ISBN 978-987-29176-1-6
FRENTE, PERFIL Y LLANURA
2013
“Siguiendo al Benjamin autobiográfico que recorre Sontag en Bajo el signo de Saturno, aquí el tiempo se convierte en espacio y Frente, perfil y llanura traza la cartografía de una sensibilidad. En este viaje hacia el interior geográfico y hacia el interior de Elena, el relato rompe toda continuidad cronológica, pero en estas disrupciones mantiene la simultaneidad. No es un trayecto lineal o la mera superposición de un personaje en un ambiente, ni la sucesión cronológica de recuerdos o la contemplación estática del pasado. Hay una preocupación en registrar con precisión las calles, los recorridos, las trampas, los mojones, la constitución sentimental inscripta en el paisaje.”
Alejandra Baldovin
Edición
Frente, perfil y llanura. – 1a ed. – Córdoba : caballo negro editora, 2013.
150 p. ; 20 x 14 cm. ISBN 978-987-29176-1-6
1. Narrativa Argentina. I. Título CDD A863
Fecha de catalogación: 13/06/2013
caballo negro editora
Colección narrativa
Diseño: Gonzalo Peralta / Guillermo Barbero
Arte de tapa: Belén Rivero Ríos
© 2013 caballo negro editora © 2013 Leticia Obeid
ISBN 978-987-29176-1-6
SE CONOCE QUE SÍ
2012
“It is known that it is the first book by Leticia Obeid. A long story that narrates Elena’s adventures: after a hangover party in Buenos Aires, she takes a bus to her hometown. The plan is to stay a few days, perhaps to recover emotionally. But a mother, a dog, relatives, friends from adolescence and the town, everything seems to conspire so that Elena does not leave. Ravaged by a drought and with the threat of a storm that does not finish unleashing, the town weaves its webs. Precious descriptions, funny scenes, prose sensitive to the rhythms of speech and the senses on a journey to the center of the soul that, in the case of exiles, it is known, remains in the middle of the birthplace”.
Blatt & Rios, 2012
Edition
1st ed. – Buenos Aires : Blatt & Ríos, 2012.
Ebook ISBN 978-987-28565-0-2
1. Argentine Narrative 2. Stories I. Title
CDD A863
Cover design: Leticia Obeid y Julia Masvernat
Cover image: Leticia Obeid
© 2012 Leticia Obeid
SE CONOCE QUE SÍ
2012
“Se conoce que sí es el primer libro de Leticia Obeid. Un cuento largo que narra las peripecias de Elena: después de una fiesta resacosa en Buenos Aires, se toma un colectivo a su pueblo natal. El plan es quedarse unos días, tal vez para reponerse anímicamente. Pero una madre, una perrita, parientes, amigos de la adolescencia y el pueblo, todo parece confabularse para que Elena no se vaya. Asolado por una sequía y con la amenaza de una tormenta que no termina de desatarse, el pueblo teje sus telarañas. Descripciones preciosas, escenas divertidas, prosa sensible a los ritmos del habla y a los sentidos en un viaje al centro del alma que, en el caso de los exiliados, se sabe, queda en el medio de la casa natal”.
Blatt & Rios, 2012
Edición
1a ed. – Buenos Aires : Blatt & Ríos, 2012.
Ebook ISBN 978-987-28565-0-2
1. Narrativa Argentina 2. Relatos I. Título
CDD A863
Diseño de cubierta: Leticia Obeid y Julia Masvernat
Imagen de cubierta: Leticia Obeid
© 2012 Leticia Obeid
© 2012 de esta edición Blatt & Ríos
THE VISITORS
2011
Travel chronicles anthology.
“What do we do when we travel? We always check something, ”says Proust. Is there the voice that I hear in the chronicle? I do not know, but it is the voice that proves that the lost body was there in the space-time of the trip. In the turn there are signs that resonate. Write and read in the thought forest of the world. The visitors, unconscious chroniclers, immerse themselves sensually and perceptually, inhabit the mystery of things, fearlessly going in and out in circles. “
Belén Rivero Ríos
Edition
Alejandra Baldovin, Sonia Budassi, Washington Cucurto, Cuqui, Leticia El Halli Obeid, Elvio Gandolfo, Candelaria Jaimez, Pedro Lemebel, Marcos López, Santiago Olagaray, Sol Pereyra, Damián Ríos, Hernán Tejerina, Hebe Uhart.
Caballo Negro Editora, Córdoba, 2011.
ISBN: 978-987-24936-6-0
220 págs.
LOS VISITANTES
2011
Antología de crónicas de viaje.
“¿Qué hacemos cuando viajamos? Siempre verificamos algo”, dice Proust. ¿Existe la voz que escucho en la crónica? NO lo sé, pero es la voz que comprueba que estuvo allí el cuerpo extraviado en el espacio-tiempo del viaje. En la vuelta hay signos que resuenan. Escribir y leer en el bosque del pensamiento del mundo. Los visitantes, cronistas inconscientes, se sumergen sensorial y perceptivamente, habitan el misterio de las cosas, sin temor entran y salen en círculos.”
Belén Rivero Ríos
Edición
Alejandra Baldovin, Sonia Budassi, Washington Cucurto, Cuqui, Leticia El Halli Obeid, Elvio Gandolfo, Candelaria Jaimez, Pedro Lemebel, Marcos López, Santiago Olagaray, Sol Pereyra, Damián Ríos, Hernán Tejerina, Hebe Uhart.
Caballo Negro Editora, Córdoba, 2011.
ISBN: 978-987-24936-6-0
220 págs.
NEW NARRATORS AWARD
2010
Ricardo Rojas Cultural Center.
Leticia El Halli Obeid (1st prize); Juan Maisonnave (2nd prize); Laura Gruppo (· er prize); Thomas V. Richards; Facundo Gerez; Fernando Krapp; Alfredo Staffolani; Natan Ariel Rajchenberg; Cecilia Boullosa; Marina Jurberg.
Edition
Jury: Laura Isola, Federico Jeanmaire, Mariana Enríquez
Libros del Rojas, 2010.
108 p.; 23 x 15 cm. (Narrative)
ISBN 978-987-1075-89-8
University of Buenos Aires, Secretariat of University and Student Extension
PREMIO NUEVOS NARRADORES
2010
Centro Cultural Ricardo Rojas.
Leticia El Halli Obeid (1er premio); Juan Maisonnave (2do premio); Laura Gruppo (·er premio); Tomás V. Richards; Facundo Gerez; Fernando Krapp; Alfredo Staffolani; Natan Ariel Rajchenberg; Cecilia Boullosa; Marina Jurberg.
Edición
Jurado: Laura Isola, Federico Jeanmaire, Mariana Enríquez
Libros del Rojas, 2010.
108 p.; 23 x 15 cm. (Narrativa)
ISBN 978-987-1075-89-8
Universidad de Buenos Aires, Secretaría de Extensión Universitaria y Estudiantil
LA HUELLA DE SATURNO
2018
The footprint of Saturn
This video takes footage filmed in the workshops of the National Museum of Science Bernardino Rivadavia. In it we see the hands of the scientists preparing the fossil pieces found by Argentine paleontologists for their subsequent classification and sample. It was exhibited in the individual exhibition Stone, scissors, paper, Galería Hache, Buenos Aires, 2018.
LA HUELLA DE SATURNO
2018
Este video retoma materiales filmados en las salas de trabajo del Museo Nacional de Ciencia Bernardino Rivadavia. En él vemos las manos de los científicos y encargados de preparar las piezas fósiles halladas por paleontólogos argentinos para su posterior clasificación y muestra. Fue exhibido en la muestra individual Piedra, tijera, papel, Galería Hache, Buenos Aires, 2018.
ASÍ HAGO YO
2017
Tiempo antes de publicar su libro Animales (Ed. Adriana Hidalgo, Buenos Aires, 2017) Hebe Uhart quiso visitar el parque de animales Temaikén, en la provincia de Buenos Aires. En este paseo, la escritora toca alguna de las ideas y temas que desarrolla en el libro, observa y comparte sus impresiones con la misma gracia de sus textos.
Con Hebe Uhart y Andrea López.
Filmado en diciembre de 2016.
VIDEO
Duración 16’ 52”, 2017.
Cámara y edición: Leticia Obeid.
Posproducción de sonido: Luis El Halli Obeid
EL TALLER DE LA RESURRECCIÓN
2017
The resurrection workshop
L`Officina della resurrezione is a musical work composed by Fabián Panisello in 2013 in collaboration with italian writer Erri de Lucca who reelaborated a part of the Book of Ezekiel, Old Testament, a passage in the Bible called The valley of dry bones. My contribution was the visual work that accompanied its execution live in the main auditorium of the Reina Sofía Museum, Madrid, in February 2017, within the framework of the oficial invitation that Spain made to Argentina as guest country in the ARCO Art Fair.
The video shows a series of fossils that belong to the collections of the Museum of Natural Sciences in Buenos Aires. There, paleontological pieces of plant species, vertebrates and microorganisms that existed in the earth millions of years ago are housed. Some are native specimens, others were brought from other collections, from other parts of the world. Where the carbon of the bones and plants was replaced by silicon, the stone kept the forms and modern science has been able, in the last two hundred years, to resuscitate in some way the information that these bodies carry.
VIDEO
Composition: Fabián Panisello
Texts: Erri de Luca y Libro de Ezequiel
Interpreters: Holger Falk (Baritone) and PluralEnsemble
Direction: Fabián Panisello
Video: Leticia Obeid
Camara: Juan Renau
Edition: Laura Preger
Duration: 23:52 minutos
Made with the support of the Ministry of Culture of the Argentine Nation within the framework of Argentina Plataforma Arco.
Curator: Sonia Becce
EL TALLER DE LA RESURRECCIÓN
2017
Video realizado para acompañar a L`officina della resurrezione, una obra musical compuesta por Fabián Panisello en 2013 en colaboración con Erri de Lucca. La pieza y el video fueron ejecutados en vivo en el auditorio principal del Museo Nacional de Arte Contemporáneo Reina Sofía, Madrid, el 23 de febrero de 2017. Para el texto de esta ópera contemporánea, Erri de Lucca revisita el Libro de Ezequiel, en el Antiguo Testamento, como punto de partida. El video fue filmado en el Museo Nacional de Ciencias Naturales Bernardino Rivadavia, en Buenos Aires, en sus salas públicas, en las colecciones de fósiles y en el área de trabajo donde las piezas halladas se preparan para su conservación y su réplica.
VIDEO
Composición: Fabián Panisello
Textos: Erri de Luca y Libro de Ezequiel
Intérpretes: Holger Falk (Barítono) y PluralEnsemble
Dirección: Fabián Panisello
Video: Leticia Obeid
Cámara: Juan Renau
Edición: Laura Preger
Duración: 23:52 minutos
Realizado con el apoyo del Ministerio de Cultura de la Nación Argentina en el marco de Argentina Plataforma Arco.
Curaduría: Sonia Becce
ALIEN
2016
Fragments of the film Alien Resurrection (1997), by director Jean-Pierre Jeunet, in which the image is shown as the basis of a sway in the soundtrack between the original version and its dubbing into Spanish.
ALIEN
2016
Fragmentos de la película Alien Resurrection (1997), del director Jean-Pierre Jeunet en los que la imagen se muestra como base de un vaivén en la pista de sonido entre la versión original y su doblaje al español.
FANTASMA
2015
Ghost
The video takes some scenes from the movie The Philadelphia Story, by George Cukor (1940), and overlaps the original version with the dubbed version in Spanish, achieving an effect of doubling the image andsound. Thus, the original plot based on a series of romantic doubts and disagreements, in a style of fast and sparkling dialogue, gets an extra layer of information, which can illuminate certain aspects of the meeting: the translation between languages becomes a metaphor of (in)communication in love.
FANTASMA
2015
El video toma algunas escenas de la película The Philadelphia Story, de George Cukor, 1940, y superpone la versión original con la versión doblada al español, logrando un efecto de duplicación de la imagen y del sonido. Así, al guión original basado en una serie de dudas y desencuentros amorosos, en un estilo de diálogo rápido y chispeante, se le suma una capa extra de información, que permite iluminar ciertos momentos del encuentro: la traducción entre los idiomas se vuelve una metáfora de la (in)comunicación amorosa.
MEDIA/MEDIUMS
2015
Fragments of iconic North American series and movies, dubbed into Mexican Spanish.
MEDIA/MEDIUMS
2015
Fragmentos de series y películas norteamericanas icónicas, dobladas al español mexicano van conformando un pequeño ensayo visual sobre el tema de la traducción.
JANO
2015
Janus
Janus was, in Roman mythology, a two-faced god: one face looking to the past and the other to the future. Janus was the god of doorways, beginnings and endings. In this series, the book´s page behaves like Janus, going from past to future of a text or vice versa. Jano is the attempt to revise the minimum portion of time that can be frozen in movement, through image.
JANO
2015
Jano era, en la mitología romana, un dios bifronte: una cara miraba al pasado y la otra, al futuro. Jano era el dios de las puertas, los comienzos y los finales. En esta serie, la hoja del libro se comporta como Jano, en ese momento breve en que se pasa una página, yendo del pasado al futuro de un texto o a la inversa. Jano es también el intento de revisar la mínima porción de tiempo que se puede congelar en una imagen para jugar a revertir un hecho, una acción, un momento.
LOS SONIDOS DE ATRÁS
2014
Sounds from behind
The video shows a dubbing class taught by Humberto Vélez, the creator of the Latin voice of Homer Simpson, in a recording studio. Filmed in Mexico City in 2011.
LOS SONIDOS DE ATRÁS
2014
El video muestra una clase de doblaje impartida por Humberto Vélez, el creador de la voz latina de Homero Simpson, en un estudio de grabación. Filmado en la Ciudad de México en 2011.
BILINGÜE
2013
Bilingual
The video shows the documentation of a series of situations related to the production of a play that was performed in Germany involving a German dancer, an Argentine singer, and three Argentine musicians from a wichi community. Considering this unique event -which takes place between Berlin and Santa Victoria Este, in the province of Salta (Argentina)- as a starting point, the video develops a series of reflections and observations about the experiences and ways in which different forms of communication and cultural translation are put into play, along with its obstacles, bridges, shortcuts and challenges.
VIDEO
Duration 25’
BILINGÜE
2013
El video documenta una serie de situaciones relacionadas con la producción de una obra de teatro que se realizó en Alemania con un bailarín alemán, una cantante argentina y tres músicos argentinos de una comunidad Wichi. A partir de este evento único, que tuvo lugar entre Berlín y Santa Victoria Este, en la provincia de Salta (Argentina), como punto de partida, el video desarrolla una serie de reflexiones y observaciones sobre las experiencias y formas en que las diferentes formas de comunicación y la traducción cultural se ponen en juego, junto con sus obstáculos, puentes, atajos y desafíos
VIDEO
Duración 25’
Texto sobre Bilingüe aparecido en la revista Blanco sobre Blanco, octubre 2012: una crónica de la experiencia.
DOBLES
2013
Doubles compiles a series of interviews with Mexican dubbing actors, whose voices are iconic for television and film seen on Latin America from the 60s onwards. These figures tell stories about their metier, while they also develop reflections on the role of the task, the translation, the supposed neutrality of language, the relationship between image and sound, and other ideas.
VIDEO
Duration 10’
Edition of 5 + A.P.
One copy of Dobles was acquired by MUAC, Autonomous University of Mexico.
DOBLES
2013
Dobles compila fragmentos de una serie de entrevistas a actores de doblaje mexicanos, voces emblemáticas de la televisión y el cine que se vio en Latinoamérica desde la década del 60 en adelante. Estas figuras cuentan anécdotas sobre su oficio mientras van desgranando reflexiones sobre la función de su tarea, la traducción, la supuesta neutralidad de la lengua, la relación entre la imagen y el sonido y otros temas.
VIDEO
Duración 10’
Edición de 5 + P.A.
Una copia de Dobles fue adquirida por el MUAC, Universidad Autonoma de México.
JUANA Y FAUSTA
2011
Juana and Fausta
A hand browses the argentine edition of Jane Eyre, Charlotte Brontë´s novel, published in a children´s collection called “Robin Hood”, very popular for generations of Argentineans. The gestures repeats with a book printed in Arabic, as a counterpoint between two languages, two ways of writing and reading . The illustrations also shows two types of aesthetics of female representation, intervened by a gesture that recreates the figure of the veil, trying to find out if stereotypes are in the picture or in our interpretation of it.
VIDEO
Duration 4’ 20”
JUANA Y FAUSTA
2011
Una mano hojea la edición argentina de Jane Eyre, la novela de Charlotte Brontë, editada en la colección infantil “Robin Hood”, muy popular para varias generaciones de argentinos. Luego repite los gestos con un libro impreso en árabe, como un contrapunto entre dos idiomas, lenguajes, formas de escritura y de lectura. Las ilustraciones muestran además dos tipos de estética de la representación femenina bastante divergentes, intervenidas por un gesto que recrea la figura del velo, intentando indagar si los estereotipos están en la imagen o en lo que interpretamos de ella.
VIDEO
Duración 4’ 20”
DICTADOS
2009
Dictations
Filmed on a train ride from the center of Buenos Aires to the suburbs, the video documents the action of manually copying the “Letter of Jamaica” by Simon Bolivar, a document dating from 1815 and developing the Venezuelan´s political philosophy in the form a diagnosis and prognosis for Latin America. The tour shows the different urban, social and economic landscapes of the city of Buenos Aires and its suburbs, to rethink the ideas in this text and compare them to the present and to introduce the problem of translation between these ideas and practice. Being that a text in which Bolívar raises the possibility of turning the Spanish colonies into republics – a text written in the midst of the wars for Independence, a piece that is as much the result of careful observation and speculative thinking, as the movement itself, ie, is thought and action at a time – the idea for this video was to contrast the slowness of writing with the speed of travel, making manual copying text a way of foot traffic in the action, appropriating the words while the environment is changing.
VIDEO
Duration 25’ 30”
Original medium: Minidv
Camara: Julian D´Angiolillo, Julia Masvernat, Jorgelina Sanchez.
Sound recording and post-production: Hernán Kerlleñevich
Edition: Leticia Obeid
DICTADOS
2009
Filmado en un viaje en tren desde la estación de Retiro, en el centro de Buenos Aires, hasta la de Zárate, en el conurbano bonaerense, el video documenta la acción de copiar manualmente la Carta de Jamaica de Simón Bolívar, un documento que data de 1815 y desarrolla la filosofía del político venezolano en la forma de un diagnóstico y pronóstico para Latinoamérica. El viaje muestra los diferentes paisajes urbanos, sociales y económicos de la ciudad de Buenos Aires y su periferia, para repensar las ideas de este texto y compararlas con el presente. Como eco del problema de la traducción entre esas ideas y la práctica, la lentitud de la escritura contrasta con la velocidad del viaje, haciendo de la copia manual del texto una forma de transitarlo en la acción, de apropiarse de las palabras mientras el entorno va cambiando.
La obra fue realizada por comisión del Goethe Institut para la exhibición itinerante Menos tiempo que lugar en conmemoración de los 200 años de independencia en Latinoamérica.
VIDEO
Duración 25’ 30”
Soporte original: Minidv
Cámara: Julian D´Angiolillo, Julia Masvernat, Jorgelina Sanchez.
Toma y posproducción de sonido: Hernán Kerlleñevich
Edición: Leticia Obeid
B
2008
B. is a travel diary, a self-portrait, and an audiovisual essay at the same time. It was filmed in the city of Paris during 2007 using Walter Benjamin´s Arcades Project as a starting point. The video develops what Benjamin called “constellations” of data, facts and thoughts, which are connected to each other, crossing time and distance, in a concept of visual history and writing as assemblies of fragments. In this way, the story is shaped as a record of an experience of knowledge in which action, thought and gaze intersect all the time to confront literature and reality, memory and present; the city today, with its postmodern problems and its modernization of the modern dream that the city of Paris represents.
VIDEO
Duration: 58 minutos
Idea, camara and edition: Leticia El Halli Obeid
Sound: Pablo Chimenti/Hernán Kerlleñevich.
Original medium: Single channel video (minidv pal)
Film in París, June-October of 2007.
Produced within the framework of the program of crossed artistic residencies between Buenos Aires and Paris, with the support of the Ville de Paris, the Secretariat of Culture of the Autonomous City of Buenos Aires and the Embassy of France in Argentina
B
2008
Diario de viaje, autorretrato, y ensayo audiovisual a la vez, este video fue filmado en París durante 2007 usando como punto de partida El libro de los pasajes de Walter Benjamin. El video desarrolla lo que Benjamin denominó “constelaciones” de datos, hechos y pensamientos, que se van conectando entre sí, atravesando tiempo y distancia, en un concepto de la historia visual y de la escritura como montaje de fragmentos.
De esta manera, el relato se conforma como registro de una experiencia de conocimiento en el que la acción, el pensamiento y la mirada se entrecruzan todo el tiempo para confrontar literatura y realidad, recuerdo y presente; la ciudad hoy, con sus problemáticas posmodernas y sus reactualizaciones del sueño moderno que la ciudad de París representa.
Cuadernillo sobre B. editado en ocasión de su exhibición en la muestra Investigación/Infraestructura, CCEBA, 2009.
VIDEO
Duración: 58 minutos
Idea, cámara y edición: Leticia El Halli Obeid
Sonido: Pablo Chimenti/Hernán Kerlleñevich.
Soporte original: Video monocanal (minidv pal)
Filmado en París, junio-octubre de 2007.
Realizado en el marco del programa de residencias artísticas cruzadas entre Buenos Aires y París, con el apoyo de la Ville de Paris, la Secretaría de Cultura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y la Embajada de Francia en Argentina,
PANTALLA
2008
Screen
The pen portrays what he sees on the screen of the film camera on paper, in a kind of artisanal «mise en abyme».
PANTALLA
2008
La pluma retrata en papel lo que ve por la pantalla de la cámara de filmar, en una especie de puesta en abismo artesanal.
TR(A)UMATIC
2007
Images filmed in a combine factory in the province of Córdoba, Argentina, dialogue with rural scenes from a children´s book illustrated with Brueghel´s paintings.
TR(A)UMATIC
2007
Imágenes filmadas en una fábrica de cosechadoras en la provincia de Córdoba, Argentina, se intercalan con escenas rurales de un libro para niños ilustrado con pinturas de Brueghel.
SCRATCHING
2007
A pen comes and goes on a paper surface, scratching and making sounds that alternately zoom in and out of the camera.
SCRATCHING
2007
Una pluma va y viene sobre una superficie de papel, rayando y haciendo sonidos que se acercan y alejan alternativamente de la cámara.
UNA CURVA TAN GIGANTE QUE PARECE RECTA
2006
A curve so giant that it seems straight
A machine harvests soybeans, stops, locks, breaks. Your operators stop to fix it.
The video mixes material filmed in 2006 during a soybean harvest in the Pampas plain, with images from the archive of a combine factory that existed in the province of Córdoba, Argentina, between the ‘50s and the ’90s. The counterpoint of materials builds a logic that recreates the body of these machines and their history, as a sign of the political and economic account of an era. In this way he investigates the boundary between documentation, art and knowledge, as well as the relationship between scale and perception.
VIDEO
Duration: 8’45’’
Original medium: miniDV pal
Archive footage: super 8 transferred to vhs
Idea and Camara: Leticia El Halli Obeid
Edition: Jorgelina Sánchez y Leticia El Halli Obeid
UNA CURVA TAN GIGANTE QUE PARECE RECTA
2006
Este video fue originalmente producido en el marco de un proyecto seleccionado para el Premio Petrobrás y exhibido como videoinstalación en la feria de arte ArteBa, Buenos Aires 2006. Iba acompañado de una publicación. El trabajo mezcla material filmado durante una cosecha de soja en la llanura pampeana, con material de archivo de una fábrica de cosechadoras que existió en una pequeña localidad de la provincia de Córdoba desde fines de la década del ‘40. Algunas imágenes de una cosecha de maíz, filmada en los 80, se mezclan con filmaciones de la fábrica y las dificultades de una máquina de deja de funcionar.
VIDEO
Duración: 8’45’’
Soporte original: miniDV pal
Material de archivo: super 8 transferido a vhs
Idea y Cámara: Leticia El Halli Obeid
Edición: Jorgelina Sánchez y Leticia El Halli Obeid
RELATOS
2004
Stories
The video collects fragments of the filming of a series of people invited to describe a work of art they remember. In these stories, the description of the different works becomes an emotional account of what they try to remember, as well as a close and domestic reflection of the place of the aesthetic experience in everyday life.
VIDEO
Duration 6’ 56”
RELATOS
2004
El video colecta fragmentos de la filmación de una serie de personas invitadas a describir una obra de arte que recuerden. En estos relatos, la descripción de las diferentes obras deviene un relato emocional de lo que se intenta recordar, así como una reflexión cercana y doméstica del lugar de la experiencia estética en la vida cotidiana. Este trabajo fue realizado con una beca de perfeccionamiento de la Fundación Antorchas, 2003-2004 y ha sido exhibida en versiones de diferentes largos. El museo Castagnino-Macro tiene una versión de 8’45’’ llamada Relatos (Lipsync).
VIDEO
Duración 6’ 56”
ASTRONAUTA
2005
Astronaut
A voiceover describes a work by Vermeer, where a woman does housework while we see a person feeding a beehive in the image.
VIDEO
Duration 1’ 15”
ASTRONAUTA
2005
Una voz en off describe una obra de Vermeer, donde una mujer hace tareas domésticas mientras vemos en la imagen a una persona que alimenta una colmena.
VIDEO
Duración 1’ 15”
CODA
2004
In this video the word is used in typographical posters with phrases, questions, provisional conclusions derived from the realization of the project ”Relatos”.
CODA
2004
En este video la palabra se usa en carteles tipográficos con frases, preguntas, conclusiones provisorias derivadas de la realización del proyecto “Relatos”.
VIDEO
Duración 2’ 20”
LECTURA PÚBLICA
2005
Public reading
Video made at the request from the artist Mirtha Dermisache, documenting an inauguration of her homonymous exhibition at the Centro de España en Buenos Aires, in 2005. Edition revised by the artist.
Video
Camara and edition: Leticia Obeid
Duration: 5’ 52” | Hi8, color, sound.
LECTURA PÚBLICA
2005
Video realizado a partir de un pedido de la artista Mirtha Dermisache, documentando una inauguración de su muestra homónima en el Centro de España en Buenos Aires, en 2005. Edición revisada por la artista.
Video
Cámara y edición: Leticia Obeid
Duración: Duración 5’ 52” | Hi8, color, sonido.
ESCRIBIR, LEER, ESCUCHAR
2003
To write, to read, to listen
The video shows three consecutive scenes: a hand writes a word in Spanish that is deformed towards the phonetics of English; the search and reading of the word “autism” in the dictionary; the act of writing and drawing the word “Arrepio” (“goosebumps” in Portuguese) on paper, while a voice hums the same word.
ESCRIBIR, LEER, ESCUCHAR
2003
El video muestra tres escenas consecutivas: una mano escribe una palabra en español que va deformándose hacia la fonética del inglés; la búsqueda y lectura de la palabra “autismo” en el diccionario; el acto de escribir y dibujar la palabra “Arrepio” (“piel de gallina”, en portugués) sobre un papel, mientras una voz canturrea la misma palabra.
ORDEN
2003
Order
A hand writes the word "come" over and over on the same piece of paper until it starts to tear.
ORDEN
2003
Una mano escribe la palabra “vení” una y otra vez sobre la misma porción de papel hasta que éste empieza a romperse.
VIDEO
Duración 4’
MAQUETA
2002
Model
The author of the video sings a song by The Beatles (“I´m looking through you” from the album Rubber soul, 1965) doing lipsync, while the Spanish translation appears, subtitling the image.
MAQUETA
2002
La autora del video canta una canción de The Beatles (“I ́m looking through you”/ Mirando a través tuyo, del album Rubber soul, 1965) haciendo playback, mientras aparece a su vez la traducción al español subtitulando la imagen.
HEADPHONES/AURICULARES
2001
The video collects moments of a series of people singing their favorite song through headphones. The result is a new “song” made of the fragments. Filmed and edited at Atlantic Center for the Arts, September-October 2001.
VIDEO
Duration 4’ 50”
Edition 1 of 5 + A.P
Exhibited in: Festival de Nacional Cine, La Pampa, Argentina 2008. Festival CologneOFF, Alemania, programas “Image vs Music” (2006) y “Women Directors” (2009). Videografías Fundación telefónica, 2006. Atlantic Center For the Arts, U.S.A., 2001.
AURICULARES
2001
El video recopila momentos de la filmación de una serie de personas cantando su canción favorita por medio de auriculares. El resultado es una nueva “canción” hecha de los fragmentos.
Filmado y editado en Atlantic Center for the Arts, entre septiembre y octubre de 2001.
VIDEO
Duración 4’ 50”